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填词之设,专为登场;登场之道,盖亦难言之矣。
词曲佳而搬演不得其人,歌童好而教率不得其法,皆是暴殄天物。
此等罪过,与裂缯毁璧等也。
方今贵戚通侯,恶谈杂技,单重声音,可谓雅人深致,崇尚得宜者矣。
所可惜者:演剧之人美,而所演之剧难称尽美;崇雅之念真,而所崇之雅未必果真。
尤可怪者:最有识见之客,亦作矮人观场,人言此本最佳,而辄随声附和,见单即点,不问情理之有无,以致牛鬼蛇神塞满氍毹[1]之上;极长词赋之人,偏与文章为难,明知此剧最好,但恐偶违时好,呼名即避,不顾才士之屈伸,遂使锦篇绣帙沉埋瓿瓮之间。
汤若士之《牡丹亭》《邯郸梦》得以盛传于世,吴石渠之《绿牡丹》《画中人》得以偶登于场者,皆才人侥幸之事,非文至必传之常理也。
若据时优本念,则愿秦皇复出,尽火文人已刻之书,止存优伶所撰诸抄本,以备家弦户诵而后已。
伤哉,文字声音之厄,遂至此乎!
吾谓《春秋》之法,责备贤者,当今瓦缶雷鸣,金石绝响,非歌者投胎之误,优师指路之迷,皆顾曲周郎之过也。
使要津之上,得一二主持风雅之人,凡见此等无情之剧,或弃而不点,或演不终篇而斥之使罢,上有憎者,下必有甚焉者矣。
观者求精,则演者不敢浪习,黄绢色丝之曲,外孙齑臼之词[2],不求而自至矣。
吾论演习之工而首重选剧者,诚恐剧本不佳,则主人之心血,歌者之精神,皆施于无用之地。
使观者口虽赞叹,心实咨嗟,何如择术务精,使人心口皆羡之为得也。
[1]氍(qú)毹(shū):地毯,指演出场地、舞台。
[2]“黄绢……之词”
一句:指绝妙好辞。
典出《世说新语·捷悟》。
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