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三（第1页）

午后。

在一篇小说中，我写道：

午后，这是暖昧的时刻，阳光因为受到云层的阻碍，而无法朗照大地、湖泊和水沟，这使我们无法通过地上的水看见自己的肖像；它连接着正午和夜晚，既是一种敞开，又是一种收敛。

不消说，我很想把这个时代的写作称为午后的写作。

加缪曾经描述过地中海的阳光，并提出了正午的思想。

他还说：“如果说古希腊人制造了绝望与悲剧的观念，那总是通过美制造的。

这是最崇高的悲剧，而不像现代精神那样从丑恶与平庸出发制造绝望。”

波德莱尔和福楼拜将丑恶和日常生活的平庸引进了文本。

乔伊斯的布卢姆，不吃羊腰子胃口就吊不起来。

庸常的生活中，丑和平庸是孪生子，但简朴的美以及希望照样存在。

现代小说大都是从丑（恶）与平庸出发制造绝望的，这是事实。

但否定的概念也由此给出，从否定出发，写丑和平庸，“制造绝望”

是写作的又一条诫命。

其实加缪本人就是写丑和平庸的大师。

也就是说，他的思想和写作之间有一道缝隙。

奇迹也就在这个时候出现了，那道缝隙在潜在的否定力量的穿透下，被美所照亮，“崇高的悲剧”

由此诞生在从古希腊人那里沿袭下来的谱系之中。

悲观与虚无，极权与暴力，在午后的阳光下，不仅仅是反对的对象，也是一种分析的对象。

一旦分析起来，就可以发现成人精神世界中充满着更复杂、更多维的东西。

午后的写作也由此区别于正午的写作。

在幽昧的日常生活中，面对丑和平庸，写作者的精神素质会受到根本的衡量，写作者严格的自我训练在此显示出了必要和意义。

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